推荐两部短片：来自中国大陆的《启哲》，和来自台湾地区的《吻》。两部短片都让人看到了华语同志电影的新希望。
《启哲》的故事背景是被视频直播和约泡文化定义的内地大城市（具体应为重庆），《吻》发生在疫情爆发后的台湾同志桑拿浴室。立足于现实土壤，讲述边缘空间的同志故事，是两部短片打动人的关键。《启哲》的导演宋展飞和《吻》的导演周东彦都是90后酷儿，都曾在英国留学。两部短片的视听语言带着初生牛犊的峥嵘气质，不但有惊艳的视觉影像，创造力也让人眼前一亮。
导演: 宋展飞
编剧: 宋展飞
主演: 幸封燚 | 多乐 | 朱珠
制片地区: 中国大陆
语言: 普通话 | 重庆话
年代: 2021年
片长: 20分钟
18岁男孩孙启哲在春假时回家与母亲团聚，期间他与一位在聊天软件上认识的红发男子见面，好奇与好感让他产生许多自我怀疑。两人在家里约第二次时被母亲撞见，启哲在母亲面前的“完美儿子”形象瓦解在即…
如今大部分年轻人都在异乡生活，回家、花费几天时间与家人相聚，成为每隔一段时间需要完成一次的“任务”。不同的地理空间带来不同的生活方式：我们一面逃离，一面又无法放下家庭的羁绊，这种拉扯，最终成为一副旷日持久的伪装。到底哪个自己是真实的？
导演宋展飞说，电影的创作起源于一个记忆片段：
“记得每次母亲送我去往新目的地的时候，每一程她眼里似乎都带有一种‘期待’。于是我开始回想，这几年在不同的阶段里，在母亲的眼中，我到底有没有变成一个‘更好’的人。因为每次见到她，我似乎都能看见她对脑海里那个‘更好’的孩子又添了几笔。然而这种想法莫名地让我愧疚。”《启哲》是导演对母子相处和情感表达模式提炼后的汇流。电影里甚至隐隐提到了母亲的恋子情结，而结尾那只充满喻意的螳螂飞走，意味着留不住的儿子终将长成与期望不同的大人模样。
英文名“The Third Solar Term”（启蛰）对应男孩的中文名启哲，电影讲述的也是如惊雷一般的性觉醒主题。但同志骄傲对启哲来说似乎是很遥远的事情。毕竟，一个依然怀疑自己、刚告别未成年的男孩有太多似懂非懂的困惑了。本片主演幸封燚出生于2004年11月，拍这部短片时还未成年，但演技颇有灵气，让人对他的后续发展充满了期待。
《启哲》在呈现中国同志家庭现实的同时，也反映出了一些时代特征——比如，直播文化对人们社交行为的改变；80后家长更加淡然的面对身份认同；（越来越多）单亲家庭两代人的依附分离关系等等。而全片最好的一个画面，是男孩背光在江边抽着烟。
吻
导演: 周东彦
编剧: 周东彦
主演: 王可元 | 林靖雁
制片地区: 中国台湾
语言: 无
年代: 2021年
片长: 15分钟
Ｋ独自走在空无一人的同志浴室。这里曾如此繁华，如此张扬，这里曾一切阴暗。空间里颓败潮湿的气息弥漫，人与人的肌肤触碰似乎已是上世纪的传说，只有一株老树像是在此扎了根，伸出细瘦的枯藤，既渴求又仰望着什什么...导演周东彦以科幻奇想，包裹现代人困囚在疫情中被迫相互隔离的寂寞，试图描绘在近未来的时空中，对与他者触碰的渴望以及对自我无止尽的探求。
在《吻》里，曾经欲望蒸腾的桑拿变得如同孤寂太空，幸存者只能戴着重重防护，在一片空旷中彷徨行走，以致于一个吻变成了惊天动地的人类大事件。必须承认，把疫情隔离和太空漫步联想在一起，真的是需要创造力的。《吻》讲述的是身体接触，是人类与生俱来的本能，它与科学无关与防疫无关，只与我们生而为人有关。
《吻》和周东彦另一部短片《雾中》其实是套拍系列，《吻》讲述的是疫情对同志地下声色场所的毁灭性打击，《雾中》则是讲述场所涅槃重生后人们依然孤独的欲望。后者由于破天荒的使用VR技术拍摄男色浴室，还入围了威尼斯电影节VR特别展映单元。
周东彦曾说过，蔡明亮的作品对他的影响很大。无论《吻》还是《雾中》，都很接近蔡明亮对肉欲和生命的态度：没有太多对白，只有连续的、静默的影像，通过身体官能赤裸呈现人的不自主、人的渴望、人的空虚、人的寂寞。
公众号内回复青年有惊喜，简繁体均可，文字前后都不加空格。因公众号关键词回复数量有上限，我们只能保留最近半年左右的自动回复。本文涉及的更多影片请前往论坛 （qafone.co）自行检索。
手机直接点击链接有一定几率显示失效，请点击右上角菜单选择系统浏览器（ios平台为Safari）打开即可。另外请仔细阅读下载说明。